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篇1：岁穷应教诗,岁穷应教诗薛道衡,岁穷应教诗的意思,岁穷应教诗赏析
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岁穷应教诗作者：薛道衡 朝代：隋 故年随夜尽。
初春逐晓生。
方验从军乐。
饮至入西京。
篇2：梅夏应教诗,梅夏应教诗薛道衡,梅夏应教诗的意思,梅夏应教诗赏析
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梅夏应教诗作者：薛道衡 朝代：隋 长廊连紫殿。
细雨应黄梅。
浮云半空上。
清吹隔池来。
集凤桐花散。
胜龟莲叶开。
幸逢为善乐。
频降济时才。
篇3：游钟山诗应西阳王教,游钟山诗应西阳王教沈约,游钟山诗应西阳王教的意思,游
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游钟山诗应西阳王教作者：沈约 朝代：南北 君王挺逸趣。
羽淞俪缁。
白云随玉趾。
青霞杂桂旗。
淹留访五药。
顾步伫三芝。
于焉仰镳驾。
岁暮以为期。
篇4：游钟山诗应西阳王教,游钟山诗应西阳王教沈约,游钟山诗应西阳王教的意思,游
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游钟山诗应西阳王教作者：沈约 朝代：南北 灵山纪地德。
地险资岳灵。
终南表秦观。
少室迩王城。
翠凤翔淮海。
衿带v神垧。
北阜何其峻。
林薄杳葱青。
篇5：游钟山诗应西阳王教,游钟山诗应西阳王教沈约,游钟山诗应西阳王教的意思,游
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游钟山诗应西阳王教作者：沈约 朝代：南北 发地多奇岭。
干云非一状。
合沓共隐天。
参差互相望。
郁律构丹t。
蚱鹎噌帧
势随九疑高。
气与三山壮。
篇6：游钟山诗应西阳王教,游钟山诗应西阳王教沈约,游钟山诗应西阳王教的意思,游
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游钟山诗应西阳王教作者：沈约 朝代：南北 即事既多美。
临眺殊复奇。
南瞻储胥观。
西望昆明池。
山中咸可悦。
赏逐四时移。
春光发陇首。
秋风生桂枝。
篇7：游钟山诗应西阳王教,游钟山诗应西阳王教沈约,游钟山诗应西阳王教的意思,游
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游钟山诗应西阳王教作者：沈约 朝代：南北 多值息心侣。
结架山之足。
八解鸣涧流。
四禅隐岩曲。
窈冥终不见。
萧条无可欲。
所愿从之游。
寸心于此足。
篇8：奉和阐弘二教应诏诗,奉和阐弘二教应诏诗庾信,奉和阐弘二教应诏诗的意思,奉
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奉和阐弘二教应诏诗作者：庾信 朝代：南北 五明教已设。
三元法复开。
鱼山将鹤岭。
清梵两边来。
香烟聚为塔。
花雨积成台。
空心论佛性。
贞气辨仙才。
露盘高掌滴。
风乌平翅回。
无劳问待诏。
自识昆明灰。
篇9：王维《从岐王过杨氏别业应教》全诗赏析
杨子谈经所，淮王载酒过。
兴阑啼鸟换，坐久落花多。
径转回银烛，林开散玉珂。
严城时未启，前路拥笙歌。
①兴阑：兴尽。
②岐王：睿宗第四子李范，初封郑王，改封卫王，后徙封巴陵郡王。睿宗即位后，改封岐王。
③应教：臣下属和于诸王的诗文曰应教。
原诗是一首五言律诗，作于唐玄宗开元七年，王维20岁，宦游京师，与诸王交游，从岐王过杨氏别业，应王之嘱而作此诗。
兴阑啼鸟换，坐久落花多。
这两句描写晚春时节的景色——饮酒、赏花，兴致已尽，而啼鸟还在那里变着花样啼叫;时值落花时节，在花前久坐，看到的落花越多，越勾起人惜春的情怀，顿生倦意。景与情都写得颇有韵致，耐人寻味，而重在以景托情。“换”与“多”字用得巧妙，味在言外，世称奇语。
鉴赏：
岐王李范是唐睿宗的'第四个儿子，唐玄宗的弟弟，好学工书，礼贤下士。岐王带领王维等人同游杨氏别业并命他们写诗纪行。诗题中的“应教”，指奉诸王之命作诗。“别业”，即别墅。
这是一首纪游诗，首联起笔轻捷，带出题意。“杨子”，即杨雄，西汉人，家境贫寒，嗜酒，人稀至其门，时有好事者载酒肴从游学。“淮王”，即淮南王刘安，西汉人，喜好学术，门客达数千人。此处借汉喻唐，以淮南王比岐王，以杨子喻杨氏。“载酒”二字乃诙谐之笔，表面上，是说淮王重视贤才，载酒光顾贫寒的杨宅，实际是写岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业，欢宴游乐。这样写，既点明诗题，又将赞扬岐王礼贤下士、与臣民同乐之意深隐其中。第二联描写游览的无穷兴味，情致独到，别有会心。“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，“兴阑”，即兴尽，与“坐久”为互文，意思是兴尽即将返回，发觉游宴之初的夜鸟和鸣声已经被向晓的晨鸟声所代替，四周已新积起一层落花。这两句以极富于诗意的笔法，写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情，写景入神，感情细腻，成为广为传诵的名句。宋人曾季貍《艇斋诗话》说：“前人诗言落花有思致者三：王维‘兴阑啼鸟换，坐久落花多’;李嘉祐‘细雨湿衣看不见，闲花落地听无声’;荆公‘细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟’。”第三联写回程，由“兴阑”、“坐久”引出。“径转回银烛，林开散玉珂”，上句写通过曲径，下句写穿过树林。“玉珂”，一种车铃，“玉”指其华美。张华《轻薄篇》有“文轩树羽盖，乘马鸣玉珂”之句。随着小径的曲折延伸，烛光在闪闪烁烁地移动，穿过一片茂密的树林后，眼前豁然开朗，岐王及其扈从的车马，随即散开，控纵由意，其乐无穷。尾联叙述抵达城门时的情况：“严城时未启，前路拥笙歌。”意思是纵情赏玩，深夜始归，其时城门尚未开启，即使在这样的时候，依然一路笙歌，余兴未尽。
这首诗起笔用典点题，笔调略带诙谐调侃。颔联画面清静，空灵，富于情韵。颈联转为动景，笔意空旷。中间这两联既描绘了游赏所见的动人景色，又形象而细腻地表现了步移景换时的亲切感受与秉烛夜游的极高情兴。结尾处响起一片渐去渐远的笙歌声，余音袅袅，不绝于耳。
